{"id":13057,"date":"2026-04-30T11:35:42","date_gmt":"2026-04-30T10:35:42","guid":{"rendered":"https:\/\/lacronicadesevilla.es\/?p=13057"},"modified":"2026-04-30T11:36:47","modified_gmt":"2026-04-30T10:36:47","slug":"publicado-un-libro-que-explora-los-diez-teatros-romanos-andaluces","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lacronicadesevilla.es\/index.php\/2026\/04\/30\/publicado-un-libro-que-explora-los-diez-teatros-romanos-andaluces\/","title":{"rendered":"Publicado un libro que explora los diez teatros romanos andaluces"},"content":{"rendered":"\n

Est\u00e1n ubicados en las provincias de M\u00e1laga, Sevilla, C\u00e1diz, C\u00f3rdoba y Granada, y se presume que puedan aflorar algunos m\u00e1s<\/strong><\/p>\n\n\n

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Teatro romano de M\u00e1laga<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n\n

La CR\u00d3NICA<\/p>\n\n\n\n

El Servicio de Publicaciones de la Consejer\u00eda de Cultura y Deporte de la Junta de Andaluc\u00eda<\/strong> ha publicado el volumen Pasado y presente de los teatros romanos en Andaluc\u00eda<\/strong><\/em>, firmado por la catedr\u00e1tica de Arqueolog\u00eda de la Universidad de Sevilla Oliva Rodr\u00edguez Guti\u00e9rrez<\/strong>. Se trata de una obra, con un enfoque innovador, dirigida al p\u00fablico no especialista, que aborda el conocimiento actual de los teatros conservados en suelo andaluz desde una doble perspectiva: como espacios culturales, de acuerdo con la historiograf\u00eda cl\u00e1sica, y como lugares de un fuerte componente pol\u00edtico y simb\u00f3lico, vinculados a la expansi\u00f3n de la ideolog\u00eda imperial, en consonancia con los nuevos marcos conceptuales y \u00faltimos avances en la investigaci\u00f3n hist\u00f3rica.<\/p>\n\n\n\n

En palabras de la consejera de Cultura y Deporte, Patricia del Pozo<\/strong>, \u201ceste cuaderno divulgativo, recoge, de una manera clara y sint\u00e9tica, los nuevos conocimientos cient\u00edficos en torno a estos importantes espacios patrimoniales andaluces. Unos estudios que resultan fundamentales para trazar las estrategias que implementen su salvaguarda, preservaci\u00f3n, restauraci\u00f3n y difusi\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Los diez teatros romanos localizados en suelo andaluz, concretamente en las provincias de M\u00e1laga, Sevilla, C\u00e1diz, C\u00f3rdoba y Granada,  \u201cson Bienes de Inter\u00e9s Cultural (BIC) o forman parte de conjuntos arqueol\u00f3gicos englobados en esta categor\u00eda de protecci\u00f3n cultural y, por tanto, se encuentran inscritos en el Cat\u00e1logo General del Patrimonio Hist\u00f3rico Andaluz, instrumento administrativo y jur\u00eddico que vela por su tutela, conocimiento y divulgaci\u00f3n\u201d, se\u00f1ala Del Pozo.<\/p>\n\n\n\n

Esta nueva publicaci\u00f3n relaciona a los teatros andaluces con el resto de escenarios de la pen\u00ednsula Ib\u00e9rica y del Imperio y los enmarca, en palabras de la autora, \u201cdentro de unas pr\u00e1cticas sociopol\u00edticas muy concretas, propias del Imperio romano, que trascienden, con mucho, meras representaciones teatrales al uso\u201d. En este sentido, la catedr\u00e1tica de Arqueolog\u00eda detalla que las actividades que se llevaban a cabo en ellos -antes que ser puramente de ocio tal y como lo entendemos en la actualidad- \u201cformaban parte de las obligaciones c\u00edvicas, administrativas y religiosas de la poblaci\u00f3n local, cumpliendo una funci\u00f3n esencial en la transmisi\u00f3n de los valores romanos en los territorios conquistados\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Unos usos ceremoniales, de fuerte valor simb\u00f3lico y pol\u00edtico, que explicar\u00edan, en buena medida, las grandes dimensiones y aforo de estos espacios, que a menudo exced\u00edan ampliamente al de la poblaci\u00f3n circundante, al ser dise\u00f1ados para convocar tambi\u00e9n a los habitantes de los entornos rurales a este calendario de celebraciones que buscaba reafirmar el poder y la autoridad de las \u00e9lites imperiales.<\/p>\n\n\n\n

Bien conservados y documentados<\/strong>
El grupo de teatros conservados y conocidos hasta el momento en territorio andaluz est\u00e1 compuesto por diez inmuebles: los de Corduba (C\u00f3rdoba), Gades (C\u00e1diz), Carteia (San Roque, C\u00e1diz), Baelo Claudia (Tarifa, C\u00e1diz), It\u00e1lica (Santiponce, Sevilla), Urso (Osuna, Sevilla), Malaca (M\u00e1laga), Acinipo (Ronda, M\u00e1laga), Singilia Barba (Antequera, M\u00e1laga) y Acci (Guadix, Granada).<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n se ha hallado una estructura m\u00e1s compatible con un teatro en Carmo (Carmona, Sevilla), mientras que la excavada en Ategua (C\u00f3rdoba) se ha confirmado que corresponde a un anfiteatro.<\/p>\n\n\n

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Teatro romano de It\u00e1lica en el municipio sevillano de Santiponce<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Asimismo, las fuentes literarias o epigr\u00e1ficas han llevado a proponer la existencia de hasta otros siete teatros, de los que en la actualidad no se dispone de restos materiales, en C\u00e1stulo (Linares, Ja\u00e9n), Aurgi (Ja\u00e9n), Canama (Alcolea del R\u00edo, Sevilla), Licurgentum (Mor\u00f3n de la Frontera, Sevilla), Osset (Salteras, Sevilla), Tucci (Martos, Ja\u00e9n) e Isturgi (Los Villares, And\u00fajar, Ja\u00e9n). No obstante, estos testimonios, que recogen referencias a celebraciones, pueden no coincidir con la evidencia de un teatro en piedra al uso, pudiendo tratarse de eventos desarrollados en construcciones ef\u00edmeras.<\/p>\n\n\n\n

En todo caso, como insiste la autora, teniendo en cuenta todo lo que se conoce del desarrollo administrativo y la organizaci\u00f3n urban\u00edstica de la provincia B\u00e9tica, es muy probable que tambi\u00e9n contaran con un teatro otras ciudades importantes, como Astigi (\u00c9cija), H\u00edspalis (Sevilla), Torreparedones (Baena, C\u00f3rdoba) o Ategua (C\u00f3rdoba), \u201cespacios que, quiz\u00e1, en un futuro, puedan ser localizados\u201d, avanza Rodr\u00edguez.<\/p>\n\n\n\n

Grader\u00edo semicircular y sistemas de evacuaci\u00f3n<\/strong>
Los diez teatros conocidos y excavados en suelo andaluz fueron levantados en \u00e9poca imperial, a partir del reinado del emperador Augusto, coincidiendo con los momentos de mayor consolidaci\u00f3n de la pol\u00edtica romana en Hispania. Unos a\u00f1os en los que los teatros, inexistentes hasta entonces en las provincias occidentales del Imperio, cobraron un fuerte protagonismo como instrumentos de asimilaci\u00f3n cultural.<\/p>\n\n\n\n

No parecen contar con un patr\u00f3n com\u00fan a la hora de elegir su emplazamiento, ni tampoco un estilo art\u00edstico privativo propio. S\u00ed poseen, no obstante, elementos comunes a todos los espacios esc\u00e9nicos romanos del Imperio, como su organizaci\u00f3n en torno a un grader\u00edo semicircular <\/strong>o cavea dividido en tres tramos (ima, media y summa cavea); escaleras radiales o vomitorios<\/strong> que dan acceso a los distintos niveles; un edificio esc\u00e9nico en su frontal (scenae frons y proscaenium) decorado con columnas y esculturas; un \u00e1rea inferior semicircular u orchestra<\/strong>, as\u00ed como con eficientes sistemas de evacuaci\u00f3n y recogida de aguas pluviales<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

\u201cTodos los teatros son iguales, al tiempo que todos ellos son distintos\u201d, sentencia la autora, quien hace hincapi\u00e9 en que, si bien todos sirvieron de referente simb\u00f3lico de la pol\u00edtica cultural y c\u00edvica romana, los teatros romanos andaluces adoptaron soluciones arquitect\u00f3nicas distintas, tanto para adecuarse a la topograf\u00eda, como para rentabilizar el transporte de los materiales y la log\u00edstica de su construcci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El libro ofrece, asimismo, un recorrido por las principales caracter\u00edsticas de los teatros romanos conservados en territorio andaluz, detallando c\u00f3mo fue su hallazgo y proceso de excavaci\u00f3n, desde el primero que fue descubierto, el de M\u00e1laga, en 1951, con ocasi\u00f3n de las obras de reacondicionamiento de la Casa de la Cultura; hasta el \u00faltimo en sumarse a este elenco, el de Guadix, cuyos restos fueron identificados en 2007 durante los trabajos para la construcci\u00f3n de un aparcamiento p\u00fablico subterr\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

El volumen se adentra tambi\u00e9n en el ocaso de estos teatros, cuya falta de uso llev\u00f3 a su abandono, expolio y olvido durante centurias. \u201cDe forma general, puede decirse que los teatros dejaron de ser lugar de celebraciones a lo largo de los siglos III y IV\u201d, se\u00f1ala la investigadora, al tiempo que apunta que, m\u00e1s tarde, \u201cbuena parte de ellos se convirtieron en canteras de materiales\u201d (C\u00f3rdoba e It\u00e1lica), mientas que otros, situados en zonas elevadas, \u201cfueron aprovechados para instalar torres y puntos de avistamiento\u201d (Baelo Claudia y Acinipo).<\/p>\n\n\n\n

Asientos seg\u00fan la clase social<\/strong>
En el grader\u00edo de los teatros se daba cita la totalidad de la poblaci\u00f3n urbana y rural de la B\u00e9tica, de acuerdo con un estricto orden que reflejaba fielmente la estructura social y el papel que desempe\u00f1aba cada grupo humano en ella. Serv\u00eda, por tanto, como met\u00e1fora de una sociedad fuertemente jerarquizada. Para mantener este orden se lleg\u00f3, incluso, a promulgar leyes espec\u00edficas.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, hab\u00eda asientos m\u00e1s amplios y c\u00f3modos para los grupos m\u00e1s pudientes e influyentes en la parte inferior de la c\u00e1vea, mientras que los m\u00e1s humildes (esclavos, mujeres) se situaban en la zona m\u00e1s alta, casi hacinados. Hay registros de placas marm\u00f3reas de los asientos que llevaban inscrito el nombre de los a los que estaban destinados: soldados, funcionarios p\u00fablicos, miembros de asociaciones, etc.<\/p>\n\n\n\n

Como se recoge en diversos textos legales y escritos de autores de la \u00e9poca, ocupar un puesto no adecuado en el grader\u00edo pod\u00eda conllevar elevadas multas en met\u00e1lico. Asimismo, aquellos que no segu\u00edan las directrices sociales eran perseguidos por el nuevo orden imperial, de tal modo que las viudas que tardaban en volver a casarse, o los solteros, no eran bien recibidos en estos espacios.<\/p>\n\n\n\n

FICHA DEL LIBRO<\/strong><\/p>\n\n\n\n